呂劇傳承需在“深扎”上下功夫

       是山東最具代表性的地方劇種之一。其發(fā)展百余年來，在滿足城鄉(xiāng)群眾精神文化生活層面發(fā)揮了重要作用。但近些年，伴隨著經(jīng)濟(jì)社會的快速發(fā)展和文化娛樂方式的多元化，呂劇同其他地方劇種一樣，面臨著傳承發(fā)展的難題。筆者認(rèn)為，破解呂劇在當(dāng)下的傳承困境，需在深入生活、扎根人民層面多加發(fā)力。

  今年4月，國家藝術(shù)基金2015 年度傳播交流推廣項(xiàng)目——“呂劇華夏行”全國巡演，走進(jìn)駐青兩所高校——青島理工大學(xué)、中國石油大學(xué)青島校區(qū)，演出呂劇傳統(tǒng)劇目《姊妹易嫁》，受到學(xué)生熱烈歡迎。青島理工大學(xué)數(shù)學(xué)系學(xué)生張穎說，“以前沒看過呂劇，這是第一次看，感覺節(jié)目的劇情特別吸引人。”經(jīng)典節(jié)目長演不衰，不但基層群眾喜聞樂見，連大學(xué)生也給出高度評價(jià)，究其原因，就在于呂劇接地氣特色和劇本的高質(zhì)量。

  近年來，各級黨委政府對文化事業(yè)高度關(guān)注，舞臺藝術(shù)迎來難得的發(fā)展機(jī)遇。從資金保障到人員配備、政策支撐，部分地市的呂劇院團(tuán)涌現(xiàn)了一批新劇目，但有數(shù)量缺質(zhì)量的情況不容樂觀。其中最主要的原因，是劇情不能真正打動觀眾。有的劇目停留在“吃老本”的層面，對本地歷史不深入研究，打造的歷史題材劇毫無新意;有的雖有創(chuàng)新的勇氣，直面當(dāng)下基層群眾生活現(xiàn)實(shí)，但缺乏廣度和深度;更有甚者，直接移植其他劇種的劇本，但由于與呂劇的藝術(shù)特色不符，最終不能得到觀眾認(rèn)可。無論劇本創(chuàng)作還是演員表演，上述種種現(xiàn)象均與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)未能沉下心來深入生活體驗(yàn)有關(guān)。

  生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水，人民是文藝工作者的衣食父母。《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》明確指出，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，解決好“為了誰、依靠誰、我是誰”的問題，牢固樹立人民是歷史創(chuàng)造者的觀點(diǎn)，自覺以廣大人民為服務(wù)對象和表現(xiàn)主體，在人民生產(chǎn)生活中進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。

  2013年以來，山東加大呂劇等地方戲保護(hù)力度，先后啟動了地方戲保護(hù)振興工程、藝術(shù)英才培育工程等，并從資金、人員、政策方面給予多方保障，成效初顯。以山東省呂劇院為例，從展示臺灣老兵落葉歸根情懷的《回家》，到體現(xiàn)基層孝道的《稱重》，再到復(fù)排的諸多地方小戲……山東省呂劇院的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水”的理念，主打“接地氣”、社會效益第一的優(yōu)秀呂劇作品，贏得社會各界點(diǎn)贊。

  藝術(shù)的道路上，孜孜追求才有不斷的進(jìn)步。呂劇藝術(shù)工作者應(yīng)堅(jiān)持將“為人民抒寫”和實(shí)現(xiàn)“中國夢”為己任，提高作品思想藝術(shù)水準(zhǔn)，突出主題創(chuàng)作，健全激勵(lì)機(jī)制，努力打造社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。