山東省文化館聚雅空間 | 清水玄墨——孫春龍山水藝術(shù)展
超越性繪畫的創(chuàng)造性生成
——評(píng)孫春龍現(xiàn)代淡墨人物畫
文/賈德江
孫春龍的作品清雅、脫俗、純凈、雋永，內(nèi)含著深摯與溫馨。其質(zhì)樸樸，其氣清清，其情脈脈，唯美的追尋中散發(fā)著濃郁的詩意，蘊(yùn)含著畫家對(duì)人生的理解。依然是傳統(tǒng)的水墨畫，卻滋生出不同于前人且異于今人的筆墨情韻；依然是寫實(shí)主義畫風(fēng)，卻是不一樣的風(fēng)格形式、墨色情調(diào)，在某種程度上昭示著一種繪畫性的超越。借用西方現(xiàn)代藝術(shù)的一些觀念和手法，以一種現(xiàn)代性的水墨話語切入他的人物畫，努力探索、實(shí)踐一種水墨清淡、品逸格高的新畫風(fēng)。孫春龍的創(chuàng)作支點(diǎn)不止于語言的創(chuàng)新，對(duì)藝術(shù)終極價(jià)值的追問是他對(duì)于自己心中那塊凈土以及精神家園的守護(hù)。
孫春龍不僅對(duì)筆墨的創(chuàng)造性抱有濃厚的興趣，也從不回避他的唯美追求。他的美雖然擷取了不少民族文化傳統(tǒng)的元素，卻是當(dāng)代的美，和他的形象塑造能力不可分割，也和他對(duì)傳統(tǒng)文化的偏愛和積累關(guān)系密切。對(duì)孫春龍來說，造型的美、淡墨的雅，意境的幽，既是形式的探求，也是精神的尋找。我們?cè)谒墓P形、筆性、筆情和墨痕、墨趣、墨韻之中可見他不尚張揚(yáng)、淡泊明志的品格。在樸素、樸拙的造型背后感受到畫家對(duì)寧靜、質(zhì)樸、美好之境的向往，這種境界又與大自然的永恒、博大、充滿生機(jī)融為一體，貴在特有的“塑造性”所萌生的“天人合一”的靜氣。
整體來說，孫春龍的寫意人物畫抓住水墨藝術(shù)反映客觀物象和表現(xiàn)主觀感情相結(jié)合的特征，創(chuàng)造以淡墨抒情達(dá)意的現(xiàn)代人物畫的新體，塑造的人物不只是對(duì)某種具體人生狀態(tài)的描繪，也是對(duì)畫家人生境界的一種象征和隱喻。對(duì)這種人生境界的向往所暗示的意義是重要的美學(xué)課題。因此，孫春龍的這些作品也必然會(huì)產(chǎn)生影響而標(biāo)立于當(dāng)代。他也以富有藝術(shù)個(gè)性的超越性繪畫成為當(dāng)代頗具影響的青年藝術(shù)家。
孫春龍作品賞析
《貝加爾湖寫生》33cmx65cm2017
《崩密列寫生》33cmX65cm2018年
《昆崳山寫生十二》33cmX65cm2020年
《李家山寫生五》33cmX65cm2016年
《青島老建筑寫生十六》33cmX65cm2020年
《吳哥窟寫生》33cmx65cm2017
《西泠印社寫生》33cmx65cm 2017年
《小隆中寫生》33cmX65cm2016年
《雁蕩山云巖禪寺寫生之二》39cmx65cm2015年
《巴戒寺寫生》33cmX65cm2018年
《盤龍寺寫生》33cmX65cm2018年
《青島老建筑寫生六》33cmX65cm2019年
《圣彼得堡寫生之八》65cmx30cm2017
《吳哥窟寫生十二》33cmX65cm2018年
《雁蕩山觀音洞寫生》39cmx65cm2015年
《雁蕩山靈峰寫生之一》39cmx65cm2015年
聚雅書畫展覽
山東省文化館聚雅書畫展覽，是山東省文化館發(fā)揮陣地優(yōu)勢(shì)，利用場(chǎng)館的回廊空間打造的一個(gè)書畫展覽品牌。聚雅書畫展覽注重藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性的統(tǒng)一，為觀眾提供一個(gè)不同的藝術(shù)視覺空間。聚雅書畫展覽以業(yè)內(nèi)專家推薦提名的方式，推薦作者參展，每期推出兩名當(dāng)代中青年書畫家參展，展期為一個(gè)月。參展畫家均可報(bào)名參加山東省文化館文化志愿者。精心策劃展出的每一期聚雅書畫展覽，深受參展藝術(shù)家的高度認(rèn)可和觀眾的褒獎(jiǎng)。聚雅書畫展覽拓展了山東省文化館的展示空間，營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的全民藝術(shù)普及環(huán)境。
