筆者的花鳥畫，繼承惲氏南天水色熏染后的雅淡。技術(shù)嫻熟，畫筆有來(lái)路，個(gè)性有表達(dá)。筆者的作品，以傳統(tǒng)題材和圖式為主，主要描繪日常生活種常見的花花草草。明中期以來(lái)的意筆花鳥，大師林立，給當(dāng)代畫家?guī)?lái)師法便利的同時(shí)，難于出新成為當(dāng)今花鳥畫壇的重要桎梏。于是，很多畫家開始規(guī)避傳統(tǒng)，以繁瑣的制作和新圖式來(lái)進(jìn)行所謂的“創(chuàng)新”。這種新式花鳥雖然“新”，但匠氣滿紙，難以文氣，有違畫格。筆者堅(jiān)守這明清以來(lái)中國(guó)花鳥畫傳統(tǒng)陣地，但也積極突破創(chuàng)新，在承襲惲南田一路沒(méi)骨點(diǎn)厾畫法與圖式的同時(shí)，大膽利用在墨色在材料上的獨(dú)特表現(xiàn)作為突破點(diǎn)，借鑒前賢熟紙撞水撞色、色墨互破等技法，并以之放大、強(qiáng)化，充分發(fā)揮水在繪畫中的關(guān)鍵作用，達(dá)到一種肌理與筆墨相互滲化的效果，并以之形成自我畫法特色。

        優(yōu)秀的作品在技術(shù)上是有難點(diǎn)的，這種難點(diǎn)就在于作畫過(guò)程中“度”的把握上。筆者作畫時(shí)下筆在速度和形態(tài)上內(nèi)心有譜，尤其在筆的飽度和色、粉、墨的點(diǎn)染或沖撞上，心中有數(shù)，使得畫面自然而毫無(wú)做作之氣。再就是在色度上，畫面不能浮艷嬌氣，雖多是淡色，但淡亦有沉實(shí)之質(zhì)，這與個(gè)人才情以及技術(shù)的熟稔有著必然的關(guān)系。

        恬淡之人遠(yuǎn)俗情，筆下自帶氣質(zhì)。路漫漫求修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索！