山東省文化館聚雅空間 | 懷抱晴朗——姚朋魁花鳥(niǎo)畫作品展
姚朋魁
客京雜記
文\姚朋魁
雜記一
前段時(shí)間回魯至日照，在畫室角落偶然發(fā)現(xiàn)幾年前所購(gòu)民國(guó)冊(cè)頁(yè)紙，2500張，尺寸為34cm-23cm，紙性綿而柔，且有韌性。適合表現(xiàn)水墨雜花類題材，試之，效果佳。攜至京華，送衛(wèi)國(guó)兄?jǐn)?shù)紙，其亦言佳。
將之置于案首，與茶余飯后之間隙，隨手涂抹近月余，得紙竟數(shù)百?gòu)垼瑩衿渖锌捎^者，集成此冊(cè)，名為《雜花冊(cè)》。此冊(cè)所畫多為雜花野禽，皆為閑暇無(wú)事隨手而為，所謂“無(wú)意于佳”也。“無(wú)意于佳”就自然帶有隨意性和無(wú)目的性，表達(dá)的多是瞬間的想法和感受，相對(duì)于尺幅較大的創(chuàng)作，就顯得輕松、簡(jiǎn)潔的多。這樣的創(chuàng)作狀態(tài)似乎更接近于無(wú)為、自然而然的境界，在毛筆毛而澀的行進(jìn)過(guò)程中，隨機(jī)的生發(fā)取代了匠心經(jīng)營(yíng)，有意無(wú)意的點(diǎn)掇取代了反復(fù)的勾染，這樣的狀態(tài)筆者是樂(lè)在其中的……
雜記二
繪畫由宋代的格物致知，發(fā)展到明清兩季的筆墨游戲，筆者認(rèn)為這個(gè)過(guò)程是創(chuàng)作主體自我意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程，是繪畫由注重對(duì)客觀對(duì)象的描摹到注重自我個(gè)性和審美觀念表達(dá)的過(guò)程。隨著文人士大夫階層的參與，繪畫漸漸的脫離繪畫的本體，而走向繪畫的文學(xué)化階段，自此繪畫創(chuàng)作的主體由專業(yè)的畫師轉(zhuǎn)變成具有較高文學(xué)修養(yǎng)的士大夫和文人，繪畫的面貌逐漸由具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟆４藭r(shí)的繪畫更加注重“畫外之境”，客觀對(duì)象已經(jīng)漸漸成為創(chuàng)作主體表達(dá)自我審美和個(gè)性的載體，具體表現(xiàn)的是竹還是蘆，已經(jīng)不再那么重要，自我情感的抒發(fā)才是此時(shí)創(chuàng)作主體的唯一目標(biāo)。
雜記三
近日購(gòu)得絹本冊(cè)頁(yè)數(shù)十本，繪古猿、雜花數(shù)十張，集成此冊(cè)。因時(shí)客居京華陶然亭附近，遂命名曰《陶然冊(cè)》，以取唐白樂(lè)天“更待菊黃家醞熟,共君一醉一陶然”之境。
此絹本冊(cè)頁(yè)溫潤(rùn)細(xì)膩，適合用較為精細(xì)微妙的筆墨方法進(jìn)行表達(dá)，此冊(cè)中搖曳之鳳仙、悠閑之古猿頗得己意。
雜記四
繪畫難得一“妙”字，然亦有可得之徑，曰：“虛”中求。然“虛”者往往容易“薄”，且記之！
姚朋魁作品欣賞
《筆墨生涯》 33x33cm 紙本水墨 2022年
《春訊》 60x150cm 紙本水墨 2022 年
《大豐收 》 45x90cm 紙本水墨 2022年
《大豐收》 33x75cm 紙本水墨 2022年
《大豐收》 45x75cm 紙本水墨 2022 年
《豐收》 35x45cm 紙本水墨 2022年
《海錯(cuò)圖》 120x160cm 紙本水墨 2021年
《秋熟》33x33cm 紙本水墨 2022年
《生生不息》33x33cm 紙本水墨 2022 年
《又見(jiàn)花開(kāi)》33x33cm 紙本水墨 2022 年
聚雅書畫展覽
山東省文化館聚雅書畫展覽，是山東省文化館發(fā)揮陣地優(yōu)勢(shì)，利用場(chǎng)館的回廊空間打造的一個(gè)書畫展覽品牌。聚雅書畫展覽注重藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性的統(tǒng)一，為觀眾提供一個(gè)不同的藝術(shù)視覺(jué)空間。聚雅書畫展覽以業(yè)內(nèi)專家推薦提名的方式，推薦作者參展，每期推出兩名當(dāng)代中青年書畫家參展，展期為一個(gè)月。參展畫家均可報(bào)名參加山東省文化館文化志愿者。精心策劃展出的每一期聚雅書畫展覽，深受參展藝術(shù)家的高度認(rèn)可和觀眾的褒獎(jiǎng)。聚雅書畫展覽拓展了山東省文化館的展示空間，營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的全民藝術(shù)普及環(huán)境。
