山東省文化館聚雅空間 | “聽花·虹”——李艷繪畫藝術(shù)展

李  艷

女 人 畫 花

文/張麗華

第一個(gè)把女人比作花的是天才，第二個(gè)比作花的是庸才，第三個(gè)是蠢才。記不得也查不到這句話是誰說的了，有人說是魯迅，有人說是巴爾扎克，有人說是王爾德，這個(gè)很重要，因?yàn)槌鎏幍呐判驎Q定天才后面兩個(gè)“才”的歸屬。這種排序之后我再來說這句話，竟不知后面怎樣定位了（我與這些名人之間，肯定有數(shù)不清的人擠進(jìn)來，參與比喻過），但我還是要說，把女人比作花者永遠(yuǎn)是天才，理由有三，一，花是植株一生中最美的時(shí)刻，猶如人的一生之“花期”，花以艷麗羨人，必為女人獨(dú)占，若男人如此便被譏諷為“娘”，故所有以女人入畫者皆可布施更多的色彩，畫叫“丹青”或顏色最合適；女人可“桃紅柳綠”，男人只“柳暗花明”，是“黑白片”。二，花與之前后的株、莖、葉、果相比，更多的屬曲線美、陰柔美，男人則暗示直線與陽剛。三，花期之后便可孕育種子，讓植株得以繁衍，這與多數(shù)藝術(shù)中母性題材的主旨一致。所以，我看許多人的花鳥畫，無論他怎樣恣肆張揚(yáng)放蕩無羈，內(nèi)心深處總有一種賈寶玉似的女性“底色”，他是借花隱約地實(shí)現(xiàn)一種不易察覺不便示人的角色轉(zhuǎn)換。美術(shù)作品中的女人題材，向被放置于被“看”被“欣賞”的位置（其“欣賞”不免有“玩味”的畸形），我也為沒人研究過女人與男人畫女性題材、畫花鳥是怎樣的心理依據(jù)心理機(jī)制而遺憾，我真的不知道女性藝術(shù)家在面對女人與花的題材時(shí)與男畫家有什么異同。這種尷尬，指的就是此時(shí)此刻我面對李艷的畫。

李艷，中國工筆重彩畫研究會會員，中國女畫家協(xié)會會員，山東省美協(xié)會員，山東省女書畫家協(xié)會副秘書長，山東省致公黨書畫院會員，山東省書畫協(xié)會理事；品學(xué)兼優(yōu)，才貌皆備，秀外慧中，名頭響亮而實(shí)在。她創(chuàng)作的觸角專注于花鳥，這是我陌生的一個(gè)領(lǐng)域；我試圖解讀其奧妙一二。

花鳥畫之美似乎被人發(fā)掘完了，它比不得人物畫，可以從道德上倫理上社會意義上作無限的拓展，比不得山水畫，可以有無限廣大的空間供歷代文人以各種情緒發(fā)揚(yáng)填充；它就是這么一小撮物件，安靜地處于自然一隅，若是性情稍稍孤傲便看它不見，只有互相作“招引”“尋問”的交流，顧影自憐，成為小孩、女人、老人的依托玩伴，這就注定了它的命運(yùn)，只有懷一顆柔弱敏感的心，才可低頭發(fā)現(xiàn)它的存在，才可能在作品中吟哦，花鳥畫家的視域就那么大，關(guān)注的畫幅也在方寸之間，狀若宋畫扇面。《菜根譚》說，鳥驚心，花濺淚，懷此熱心腸，如何領(lǐng)取得冷風(fēng)月；山寫照，水傳神，識吾真面目，方可擺脫得幻乾坤。兩廂對照，更領(lǐng)略花鳥山水的格局與真性情。人物畫神，山水畫境，花鳥畫趣，而“趣”提供給畫家的空間究竟有限。花鳥畫的品種有待開發(fā)，而在“不在于畫什么，而在于怎么畫”的慫恿下，技法的嘗試也似乎被人畫絕，從宋代到今天，從熟絹熟紙到生紙，各種辦法無所不用其極了。

然而，畫家李艷卻能在“畫什么”與“怎么畫”的罅隙中獨(dú)辟蹊徑脫穎而出，把別人看不見看俗了的眼光收回，專注于自己目之所識，然后用自己的筆法來一番語言的錘煉。事實(shí)證明，畫，是畫不完的，任何物象的表現(xiàn)都有無可限量的空間，每一物種都可以在新的時(shí)段、新的文化背景下，由新的藝術(shù)家以新的目光和手法予以新的生發(fā)。李艷以特有的女性畫家觀照花卉，決心不以別人的眼光去看世界，以別人的心思來感悟，尤其不以別人的筆法語言來復(fù)述；君不見但凡畫花卉，動輒青藤、八大、俊卿、白石，千篇一律千人一面不厭其煩樂此不疲眾口一詞經(jīng)年不變。許多新的花卉品種要求我們以新的目光去審視，以自己獨(dú)有的語言來敘說。女人的心思終究是細(xì)膩縝密的，對身邊事物有著天然的發(fā)現(xiàn)美的眼光與角度，李艷的這些小品，題材上已與別人不同，手法更與人拉開了距離，比如插在案頭的瓶花，蜂蝶環(huán)繞的桃花，切開的嫩藕，毋寧是女人情結(jié)溫婉細(xì)膩的表露和“為悅己者容”的隱喻。表現(xiàn)時(shí)，既不是草草的寫意，也不是膩味的工筆，她在以寫意的心態(tài)畫工筆，以工筆的工具畫寫意。寫意、工筆本是一回事，工筆是對事物精致的描述，寫意是中國藝術(shù)的整體追求與格調(diào)，李艷系統(tǒng)學(xué)習(xí)了現(xiàn)代構(gòu)成的章法，借鑒了惲壽平等人沒骨法的精髓，又研習(xí)過巖彩畫的技法，還在年畫藝術(shù)中浸泡了一段時(shí)日，凝結(jié)在這里的探索無疑為大家提供了成功的范例。

女人與花是永恒的題材，在此為重復(fù)古人重復(fù)別人重復(fù)自己的畫花鳥者提供一點(diǎn)立意的啟發(fā)。

2020.3.2

李艷作品賞析